3月21日，“传承红色基因 赓续红色血脉”新四军革命精神进校园主题活动走进东南大学。40年前，正是他设计了新四军纪念馆的主体建筑。
鲍家声（右二）向大家讲述设计新四军纪念馆往事。
“重要的政治任务”
1985年，鲍家声出任南京工学院（1988年恢复更名为东南大学）建筑系主任。没多久，他就接到了一项任务：设计位于盐城的新四军纪念馆。
任务是通过省委省政府传达下来的。东南大学建筑系在国内享有盛誉，许多重要建筑的设计均出自该系。40年前，还没有今天招标之类的程序，与任务同步传达的还有这样一句话：“这是一项重要的政治任务。”
鲍家声是皖南人，从小听着新四军游击队的故事长大，自然明白这项工作的重要性。他召集了系内所有的设计力量，每人出一套设计方案。最终选定了八九个方案，进行综合评审。
平面图、剖面图、透视图……东南大学老师们手绘的设计图纸交了上来。风格上有现代立体的，有不对称的，有园林式的，几乎囊括建筑设计的所有流派。
鲍家声自己也设计了一稿，也就是今天的新四军纪念馆。用他自己的话来说，这个设计“方方正正”“四四方方”。
“新四军是我党领导的部队，这个设计要大气、庄重，不能太异形、太时髦。”鲍家声称，他觉得这个“四四方方”的设计，也与新四军的“四”契合。
最终，大家一致决定采用鲍家声的设计稿。
“三线一性”的讲究
“方方正正”“四四方方”，并不意味着循规蹈矩、墨守成规。鲍家声称，在整体设计上，他有一个“三线一性”的讲究。讲究到位了，才算好作品。
“三线一性”中，“三线”指的是参观线、光线、视线，这是设计中必须考虑的关键要素；“一性”指的是艺术性，是建筑最终呈现的整体效果。
设计参观线有三个考虑：参观顺序、连贯性和灵活性。考虑到展陈展板的文字是从左到右排列，参观线必须也是从左到右，否则会路线重复；新四军历史是有时间维度的，它的连贯性不容忽视；考虑到观众的实际情况，有人可能只挑选感兴趣的看，有人看了一半有事离开，那么建筑设计得考虑到出口设置问题，不能逼着观众看完才能走。
光线问题首先考虑自然采光，同时要避免光线反射。这涉及窗户如何开设。最终采用了高处开窗的采光设置，如此也不妨碍馆内展陈布展。视线问题主要是兼顾水平视角和垂直视角。这涉及展览的墙面不能太高，否则观众就得站得很远才能看清，为此鲍家声将墙面高度设置为3.5米。
艺术性方面，凝聚了鲍家声的匠心。他将二楼设计成向四面八方伸展的模式，一方面有了变化，同时也形成阴影，更具艺术感。而对于新四军纪念馆正面的浮雕立面设计，鲍家声借鉴了苏联众多关于卫国战争建筑的设计，将外墙立面设计为两面红旗的造型，既寓意“工农”的结合，也暗合八路军、新四军在盐城的胜利会师。
值得一提的是，鲍家声甚至考虑到观众参观时可能出现疲劳的问题。他吸收了国外建筑设计师的经验，将纪念馆参观的顺序设计成从二楼开始。观众入馆后，迎面而来的是宽敞的楼梯，登上楼梯就是新四军领导人的塑像，然后才开始参观。这样观众实际上是从上往下走，不会太疲劳。
“这是我一生的骄傲”
新四军纪念馆的设计方案，得到了方方面面的广泛好评。考虑到纪念馆建在盐城，鲍家声找到盐城市建筑设计院合作，由对方参与施工图设计，这样就近方便，确保方案实施得当、不出意外。
项目托付不代表撒手不管。在建设期间，鲍家声多次到盐城查看建设情况。20世纪80年代，南京到盐城由于路况差加之车辆老旧，一般早晨出发傍晚才到。1985年底，鲍家声最后一次到盐城工地上查看。新四军纪念馆已经雏形初现，广场上的纪念碑高大巍峨。
“也想建得再高再大一些，但条件不允许。500万元建设资金花得差不多了，旁边也没地了。”鲍家声称，设计新四军纪念馆，他没收一分钱设计费，当时也没有设计费之说，大家全凭热情与责任干活。
然而在回南京的路上发生了意外，面包车与大卡车迎头相撞，面包车驾驶员受了重伤，坐在二排的鲍家声，由于座椅断裂狠狠地摔倒，车内其他人也都有不同程度受伤。“第二天醒来，左腿肿了一大圈，过了好一阵子才消肿，此后40年，每逢阴雨天左腿就不舒服。”鲍家声拍着大腿说。
1986年10月，新四军纪念馆建成并对外开放。广场上的纪念碑高大巍峨，象征着新四军将士的不朽功绩；方正规范的纪念馆严肃庄重，到访观众敬佩之心油然而生；纪念馆正面的浮雕，讲述着盐城会师的胜利与喜悦；而馆内的展陈展览，向人们讲述着“红旗十月满天飞”背后的英雄壮举。
新四军纪念馆的成功，为鲍家声打开了另一扇门。安徽泾县云岭新四军史料陈列馆的设计，也委托于他。“设计新四军纪念馆，是我一生的骄傲。”鲍家声说，每逢电视或者报纸上看到新四军纪念馆，他都会想到当年。往事历历在目，热情丝毫未减。（撰稿丨姚梦）